陶瓷鑒定中傳統(tǒng)上使用標(biāo)型學(xué)，對鑒定瓷器從造型、紋飾、胎釉、工藝、款識等方面進行比對，從而得出結(jié)論。隨著鑒定實踐的發(fā)展，標(biāo)型學(xué)正面臨極大的挑戰(zhàn)。一是由于現(xiàn)代仿制技術(shù)的發(fā)展，有的高仿品已經(jīng)很難與標(biāo)準(zhǔn)器區(qū)別開來。再者隨著越來越多的新窯口或同一窯系不同窯口的發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)標(biāo)型已經(jīng)受到極大挑戰(zhàn)。再次標(biāo)型學(xué)的許多標(biāo)準(zhǔn)器的描述帶有主觀隨意性，甚至有的專家也是冠冕堂皇的戲說，如同說天書，讓收藏者聽了是一頭霧水。
 眼學(xué)的鑒定本來就是使用痕跡來鑒定瓷器的，標(biāo)型學(xué)主要靠的是眼學(xué)，眼學(xué)的瓷器鑒定方法，多是通過眼觀、手摸、耳聽等感官手段，從陶瓷器的紋飾、器型、釉色、胎體、款識等方面來鑒別，最終得出評估結(jié)論。其優(yōu)勢主要表現(xiàn)在快捷也方便，能夠?qū)盘沾傻纳鐣傩宰龀霰容^準(zhǔn)確的判斷，從而推定出被鑒器物的生產(chǎn)時代、窯口及其歷史價值、科學(xué)價值、藝術(shù)價值和經(jīng)濟價值，是任何先進的科學(xué)儀器所無法替代的。
當(dāng)代流行的鑒定新方法，就是痕跡學(xué)。痕跡有許多，常用的有把玩痕跡、磨損痕跡、老化痕跡、氣泡痕跡、土沁痕跡、工藝痕跡等等。痕跡作為鑒定輔助手段的痕跡學(xué)鑒定越來越成為古陶瓷鑒定主要手段。陶瓷器都有特征，都會有自然老化痕跡生成，古舊陶瓷有規(guī)律、不可人為制造的老化痕跡特征。在瓷器上進行微觀分析，通過微觀結(jié)構(gòu)能尋找出上千年的痕跡變化特征。現(xiàn)代仿品只能仿其形，外觀看似十分逼真，其材質(zhì)、元素幾乎和古瓷一模一樣，可是古瓷本身的內(nèi)部微觀結(jié)構(gòu)的共性變化特征是無法仿造的，就像人隨著年齡變化而老化，不會因為穿裝打扮化妝而不變。
 一、辨真?zhèn)危?/FONT>鑒定這件陶瓷確是真品，還是仿品或偽作。這是鑒定工作的第一步，也是關(guān)鍵的一步。二、觀神韻：陶瓷的神韻，正是她的完美的造型，夢幻的紋飾，奇異的釉色，自然的胎質(zhì)，構(gòu)成了美輪美奐的藝術(shù)瑰寶，成為藝術(shù)珍品，對人產(chǎn)生了極具神秘的誘惑力。三、斷其代：鑒定陶瓷制作的時代。如，汝窯瓷器，宋、元均有生產(chǎn)，要鑒別出它是宋代還是元代的產(chǎn)品。四、定窯口：鑒定陶瓷的產(chǎn)地，屬于哪一個窯口的產(chǎn)品。如，一件印花青釉瓷器，要鑒別它是耀州窯制作，還是吉州窯制的產(chǎn)品。五、下結(jié)論：評定這件陶瓷質(zhì)量的優(yōu)劣，以及藝術(shù)價值和經(jīng)濟價值。
在我們在標(biāo)型學(xué)的基礎(chǔ)上，為了更保險的給古老瓷器一個較為準(zhǔn)確的評估結(jié)論，不妨從痕跡學(xué)的角度再去掌握幾個鮮招，更能堅定鑒定的瓷器的準(zhǔn)確程度。古瓷在封閉的空間,長達數(shù)百年,其四周的物體揮發(fā)的水汽聚集流淌的痕跡,有動感。一般為深黃色,很難洗凈。是鑒定為古瓷的一個重要的證據(jù)，極易用肉眼鑒別出。后仿者與土藏氣、土臟氣有別，容易洗掉。
 古代瓷器痕跡和現(xiàn)代瓷器痕跡完全不一樣，仔細觀察這些微妙的痕跡，從開始透明形態(tài)變成不透明形態(tài)都需要上百年的時間；從無顏色狀態(tài)變成有顏色狀態(tài)都需要上百年時間。每一次痕跡變態(tài)都是經(jīng)過了上百年甚至上千年的時間變化，這些時代特征明顯，就是我們鑒定瓷器的科學(xué)理論根據(jù)。用60倍以上放大鏡看古瓷器表面，隱約可見瓷器表面有不規(guī)則的小蟲子在泥里行走留下的痕跡狀，這是古老瓷器的表面特征，新仿瓷器絕沒有這種特征。
用放大鏡辨別高古瓷器還是有一定效果的。表面光潔平整的瓷器，換顯微鏡放大到100倍以上，可以看到開片像暴曬后干透的池塘底的泥片那樣一片一片高高翹起，這是高古瓷特征。唐三彩等施化妝土的器物出現(xiàn)裂縫，容易在上百年，上千年形成這種翹起。
唐代三彩堆貼寶相花紋罐，高30.9cm
發(fā)粉是瓷器年久風(fēng)化現(xiàn)象，素胎更為明顯，表面象有粉狀物，手擦拭后就會沒有了。風(fēng)化再嚴(yán)重些，便是冬瓜霜現(xiàn)象，冬瓜霜現(xiàn)象再嚴(yán)重些，就形成了脫粉，這種粉用手擦拭就會掉粉。古老瓷器一般會出現(xiàn)這個情況，注意釉上，尤其是露臺處。新瓷器是絕對不會出這種粉的，更仿不出。伴之發(fā)粉現(xiàn)象的，是顯示豆腐花、白云紋，放大鏡下都能看見。
明天順青花波斯文三足爐，高11.5cm，口徑15.3cm，足距14cm
脫粉是指陶瓷表面,因長年風(fēng)化,經(jīng)清洗,撫摸有粉狀物脫落。脫粉絕對難防。一般只出現(xiàn)在高古瓷上。后世比如明清的五彩、粉彩等，出現(xiàn)的是發(fā)矇。發(fā)矇就是有些模糊不清，霧蒙蒙的感覺。
明崇禎五彩云龍盤 高5.3cm，口徑26.5cm，足徑16cm瓷器長期受腐,釉面全部脫光。脫衣傷，常有發(fā)粉和脫釉等現(xiàn)象伴生，比較容易鑒定。
即將高古瓷浸泡一天，取出后，在水汽將要干了的時候，會在窯裂、氣孔、棕眼、氣眼等處吐出白色的漿水，水汽干透了的時候就不見了，在浸泡又出現(xiàn)了，汝鈞官哥定等五大名窯都有。這種現(xiàn)象不嚴(yán)重時不太明顯，不用水泡不會發(fā)現(xiàn)，高古瓷見有，所謂高古瓷大家都知道是元代以前的器物。
青釉模印貼花獸面紋尊 北齊（550-577年） 高42、 口徑13.8、底徑16.9厘米 2003年山西太原北齊武平二年（571）徐顯秀墓出土 山西博物院藏，山西窯口唐花鈞，宋鈞中常見。因釉厚流淌了，形成象活動的水流似的紋，叫活流紋。活流紋中的色彩絢麗,在放大鏡下看很美。后人仿不出來,只能造出牛毛紋，仿的活流紋紋路太粗。活流紋經(jīng)上幾百年、千年風(fēng)化腐蝕，則順著紋式走勢形成一道道溝，手摸能感覺得到，這就是活流溝。活流溝有像流水的,也有像流沙的。活流溝再風(fēng)化嚴(yán)重便是失釉也叫脫釉，再嚴(yán)重了就是“脫衣傷”了?；盍骷y仿不出來，仿活流溝更難了。
微觀痕跡法還有很多很多，耿寶昌先生就總結(jié)了100多種。我這里就介紹幾種，微觀痕跡法作為鑒定的輔助手段能起到一定作用，但不要作為主要手段確定古老瓷器的真?zhèn)巍?/SPAN>其實標(biāo)型學(xué)甚至眼學(xué)目前還是很重要的，加上微觀痕跡學(xué)可以進一步幫助眼學(xué)鑒定古老瓷器的真實性。
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