說起文房四寶的筆墨紙硯，被人們廣為熟知，而刻銅文房卻鮮有知曉。其中，集書畫藝術(shù)與雕刻藝術(shù)于一身的銅墨盒享有“最后的文玩”之稱，在歷史上曾經(jīng)備受青睞。銅墨盒盛行于清中晚期，清末震鈞著《天咫偶聞》中記載：“墨盒盛行，端硯日賤。宋代舊玩，不逾十金，賈人亦絕不識(shí)。士夫案頭，墨盒之外，石硯寥寥?！便~墨盒所受青睞的程度由此可見一斑。隨著時(shí)代的發(fā)展，銅墨盒漸漸淡出人們的生活，但作為文房收藏的品類之一，銅墨盒仍具有較高的收藏價(jià)值。
工藝考究 文人名士參與創(chuàng)作
銅墨盒從材質(zhì)上分為紫銅、白銅、黃銅、純銀、黃銅鍍銀等，也有將紫銅、黃銅、白銅集于一身的“三鑲”工藝，其造型有圓形、扇形、方形、古琴形、書卷形等。當(dāng)時(shí)，由于硯臺(tái)不便于隨身攜帶，銅墨盒便成為替代硯臺(tái)的重要用具。文人出門時(shí)，將墨汁倒在墨盒中的海綿上，需要寫字時(shí)用毛筆直接蘸取海綿上的墨汁，省去了研墨時(shí)間，簡(jiǎn)便快捷。隨著時(shí)代的發(fā)展，鋼筆等更為便捷的書寫工具逐漸在日常生活中取代了毛筆，銅墨盒也就漸漸地淡出了歷史舞臺(tái)。
在銅墨盒盛行時(shí)期，不少文人雅士、藝術(shù)名家不僅喜歡使用銅墨盒，更參與到其創(chuàng)作中。如民國(guó)初期，齊白石、陳師曾、姚茫父、金城等書畫名家，常赴北京琉璃廠，切磋書畫技藝。在盡情揮灑藝術(shù)才華的同時(shí)，這些書畫家還時(shí)常為書畫店負(fù)責(zé)人提供刻銅墨盒的畫稿。如畫家金城與刻銅名手張壽丞就曾合作制盒，金城筆法工細(xì)的花鳥的畫稿，經(jīng)張壽丞功力精湛的刀法刻于盒面，詮釋出別具一格的金石之味。北京畫院相關(guān)出版資料顯示，張壽丞也曾向齊白石索取畫稿，可佐證刻銅文房創(chuàng)制與書畫家之間不可分割的聯(lián)系。
又如民國(guó)畫家陳師曾常將梅、蘭、竹、菊“四君子”題材的畫作制于墨盒之上并為其命名，這體現(xiàn)出他對(duì)銅墨盒的偏愛。民國(guó)名家姚茫父對(duì)于墨盒畫稿的繪制情有獨(dú)鐘，他與琉璃廠經(jīng)營(yíng)印章墨盒店的張樾丞為好友，常合作創(chuàng)制刻銅作品，姚茫父將其對(duì)古物古學(xué)、瓦當(dāng)碑帖與佛造像的興趣與研究融入墨盒畫稿中，獨(dú)具韻味。
小眾藏品 價(jià)格跨度較大
與傳統(tǒng)書畫和古董瓷器相比較，刻銅墨盒在當(dāng)今市場(chǎng)中仍屬小眾范疇。然而，銅墨盒卻以其質(zhì)地堅(jiān)固、造型小巧、畫面雅致等特色贏得了一批忠實(shí)的收藏愛好者。據(jù)了解，自2003年起，這些收藏愛好者自發(fā)組織雅集與交流活動(dòng)并一直延續(xù)至今，其中2008年、2010年、2012年、2014年分別于北京、上海、湖南長(zhǎng)沙、山東濟(jì)南舉辦過4屆全國(guó)性的文房刻銅雅集活動(dòng)。
與清末民初較大規(guī)模的刻銅墨盒售賣群體相異，在當(dāng)今市場(chǎng)里幾乎沒有專營(yíng)刻銅一項(xiàng)的實(shí)體店鋪，而刻銅僅作為文房雜項(xiàng)中的一部分，偶爾出現(xiàn)在市場(chǎng)一隅。
據(jù)筆者了解，整體上刻銅的價(jià)格呈現(xiàn)上漲趨勢(shì)，根據(jù)墨盒的精美程度不同，單品價(jià)格從千余元到幾萬(wàn)元不等，偶爾也出現(xiàn)數(shù)十萬(wàn)元的高價(jià)單品，比如上海朵云軒在2009年春拍舉辦了“清風(fēng)堂藏銅墨盒專場(chǎng)”，上拍標(biāo)的銅墨盒僅20組，總成交額達(dá)145.6萬(wàn)元；又如2012年夏，上海某藏家在一次拍賣會(huì)中的唐云舊藏專場(chǎng)中以37.95萬(wàn)元拍得一方白石款花鳥題材圓形黃銅墨盒，也屬于銅墨盒拍賣出現(xiàn)的較高價(jià)。
謹(jǐn)慎辨別 收藏銅墨盒需防范偽作
隨著收藏的普及，銅墨盒已引起越來(lái)越多收藏者的興趣，不少人都加入了收藏銅墨盒的隊(duì)伍。對(duì)于大眾收藏者來(lái)說，收藏銅墨盒需要多方面進(jìn)行考量。如從外形上看，銅墨盒整體較堅(jiān)固，但盒蓋部分的邊緣材質(zhì)較薄，容易損壞。目前市面上流傳下來(lái)的銅墨盒大部分因已被使用過，墨汁殘留在盒內(nèi)，經(jīng)數(shù)十年的腐蝕，四角極易開裂，因而在購(gòu)買時(shí)要特別注意墨盒蓋邊緣是否有開裂、破損的現(xiàn)象。
從工藝上來(lái)說，精品銅墨盒多出自名家，以工藝精湛著稱。如陳寅生、張樾丞、姚茫父等的作品價(jià)值普遍高于普通作品。此外，使用特殊工藝制作、器形獨(dú)特，或由著名書畫家提供畫稿、與歷史人物和歷史事件有關(guān)等因素，也會(huì)提升刻銅墨盒的收藏價(jià)值。
在材質(zhì)方面，銅墨盒的材料多為白銅和黃銅。一般來(lái)說，用白銅制作的銅墨盒光澤柔亮，手感光滑細(xì)潤(rùn)，盒面上鐫刻的文字和圖案與黃銅材質(zhì)的銅墨盒相較更具有表現(xiàn)力。但如果黃銅墨盒有極好的工藝，也值得收藏。另外，由白銅、黃銅、紫銅共同制造而成的“三鑲”銅墨盒，由于市面上較少見，收藏價(jià)值較高。
此外，在收藏銅墨盒時(shí)，需要注意辨別舊盒舊仿、舊盒新款等造假現(xiàn)象。舊盒舊仿是指在民國(guó)期間制造出的仿品，因陳寅生、姚茫父等名家刻制的銅墨盒作品價(jià)格較高，大量贗品在民國(guó)時(shí)期就已流通，現(xiàn)在鑒定起來(lái)十分困難。以陳寅生作品為例，他的刻銅墨盒代表了明清時(shí)期乃至近代刻銅工藝的較高水平，帶有“寅生刻”落款的銅墨盒成為收藏家追求的對(duì)象。正是這種稀缺性，促使市場(chǎng)出現(xiàn)了大量仿制品，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，晚清民國(guó)時(shí)期被標(biāo)注為“寅生刻”的贗品銅墨盒約占80%，當(dāng)代就更難見真品。舊盒新款也是常見的造假手法。有的老銅墨盒本身為舊時(shí)所制，但卻被現(xiàn)代作偽者多用電動(dòng)刀、激光等工具加刻名款、年款。
除了要辨別偽作之外，收藏銅墨盒還要注意舊盒新補(bǔ)的問題。使用頻繁的墨盒，子口與硯板容易破損，甚至脫落，盒底容易磕碰變形，出現(xiàn)內(nèi)陷、磨穿。這些部位損壞后，使用者往往請(qǐng)人進(jìn)行修補(bǔ)。因此，購(gòu)買舊墨盒時(shí)，對(duì)上述部位要仔細(xì)觀察，看清楚是否經(jīng)過更換或修補(bǔ)。一個(gè)做工精良的墨盒，如果盒蓋保存完好，其他部位雖經(jīng)修補(bǔ)，仍有收藏價(jià)值。另外，還有一些銅墨盒本身被作為重要的禮品，不曾使用，這些墨盒內(nèi)壁不僅沒有墨痕，甚至連吸墨的海綿都沒有。這種未經(jīng)使用的墨盒，其珍貴程度甚至?xí)哂诿宜频?、墨痕累累的墨盒?/P>
