清三代瓷器為何備受收藏市場(chǎng)歡迎，既有工藝方面的原因，康雍乾三朝的瓷器可謂清瓷工藝的高代表;其次也和藏家構(gòu)成的變化、收藏方式和目的的變遷等相關(guān);此外，高古瓷器因鑒定賞析困難導(dǎo)致的曲高和寡，則從另一方面刺激了清三代瓷的走好。
收藏首選“清三代”瓷器要注意些什么？
清代民窯青花瓷生產(chǎn)年份的跨度很大，收藏愛(ài)好者宜選擇年份早的器物收藏投資。清朝政府從1644年建立，到1911年滅亡，歷經(jīng)260多年，民窯青花瓷的生產(chǎn)一直沒(méi)有間斷過(guò)。清代早期，尤其是康熙、雍正、乾隆統(tǒng)治時(shí)期（簡(jiǎn)稱“清三代”），是中國(guó)封建社會(huì)最后一段盛世，經(jīng)濟(jì)繁榮，社會(huì)富足，制瓷業(yè)發(fā)展達(dá)到新的高峰。
這三個(gè)朝代的青花瓷生產(chǎn)非常講究，用料上乘，做工精細(xì)，釉面潤(rùn)澤，繪畫(huà)生動(dòng)流暢，其價(jià)值自然就高。另外，越是年代久遠(yuǎn)的藏品，流傳到現(xiàn)在就越不容易，其傳世量也就越少，升值潛力就越大。看準(zhǔn)紋飾來(lái)收藏
清代民窯青花瓷器物的繪畫(huà)紋飾多種多樣，宜選擇紋飾較少的品種投資收藏。清代民窯青花瓷主要繪畫(huà)紋飾有人物紋、動(dòng)物紋、果蔬紋、風(fēng)景紋、花卉紋及文字裝飾等，非常豐富。這些紋飾既是那個(gè)時(shí)代社會(huì)文化和民俗民風(fēng)的反映，也是不同階層、不同身份的人審美和鑒賞能力的體現(xiàn)。
如那時(shí)官宦人家和高雅之士愛(ài)選用青花“一束蓮”大盤(pán)，這是因?yàn)榍嗷由徎ㄅc“清廉”諧音，且有出淤泥而不染之寓意；一些富裕家庭喜歡青花過(guò)墻龍紋盤(pán)和柳下雙駿圖盤(pán)，是期盼兒孫將來(lái)能有出息，家出俊才；平民百姓多使用青花釉里紅魚(yú)紋盤(pán)，是希望家庭富裕，年年有余。
不同的紋飾品種傳世量也不同，如“一束蓮”、柳下雙駿圖等紋飾品種傳世量較少，菊花紋、青花釉里紅魚(yú)紋等紋飾品種傳世量較多。另外，不同紋飾品種其市場(chǎng)價(jià)格差別也較大，傳世量少的紋飾品種不僅升值快、價(jià)格高，而且更具有升值潛力。尺寸大價(jià)值高
清代民窯青花瓷器具尺寸有大有小，宜選擇尺寸大的品種收藏投資。用青花瓷盤(pán)來(lái)做個(gè)比喻，從存世量來(lái)看，尺寸大的盤(pán)子在當(dāng)時(shí)生產(chǎn)量本來(lái)就少，加上盤(pán)子越大，流傳下來(lái)就越不容易，所以，尺寸大的盤(pán)子存世量較少，更為珍貴。
從市場(chǎng)價(jià)格來(lái)看，尺寸大與尺寸小的盤(pán)子價(jià)格相差很大，如同樣是清代雍正青花“一束蓮”全品相盤(pán)子，從收藏投資前景來(lái)看，直徑大的盤(pán)子升值潛力會(huì)更大，這是收藏愛(ài)好者應(yīng)該注意的。收藏一定要重品相
清代民窯青花瓷器具相差別較大，宜選擇品相好的物件收藏投資。大多數(shù)清代民窯青花器具在使用流傳過(guò)程中都有不同程度的損壞，有的有沖紋或有炸底現(xiàn)象，有的有磕碰或有爆釉現(xiàn)象，還有的有磨損等，真正的全品相器具較為稀少。
有瑕疵的物件與全品相物件的市場(chǎng)價(jià)格相差很多。例如說(shuō)，一般有沖紋盤(pán)子的價(jià)格只有全品相盤(pán)子價(jià)格的1/5，而且還很難售出。所以，收藏愛(ài)好者在購(gòu)買(mǎi)藏品時(shí)，要切忌圖價(jià)格低而不講品相，以免影響收藏投資收益。
清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經(jīng)濟(jì)繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的愛(ài)好與提倡，使得清初的瓷器制作技術(shù)高超，裝飾精細(xì)華美，成就不凡，是悠久的中國(guó)陶瓷史上光耀燦爛的一頁(yè)。
順冶經(jīng)歷17年。
清順治 青花“加官進(jìn)爵”圖盤(pán)
順治時(shí)期所燒制的瓷器在過(guò)去相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里不被人們重視與認(rèn)識(shí)，歷史上文獻(xiàn)記載也不多。
故這一時(shí)期的無(wú)款瓷器常被籠統(tǒng)地稱為“明末清初”瓷，或者把明末崇禎青花瓷歸為順治青花，或者將順治青花瓷中質(zhì)地細(xì)膩、青花發(fā)色翠藍(lán)的“上品器”歸為康熙時(shí)期。
康熙經(jīng)歷了61年。
清康熙 天藍(lán)釉獸面紋螭耳尊
康熙朝的瓷器是清代景德鎮(zhèn)瓷器的重點(diǎn)之一。無(wú)論從造型，品種，釉色彩繪諸方面，康熙制瓷都具有較高水平。
從造型看，挺撥硬朗，雄奇魁偉者頗多。尤其是大件琢器，小件作品中，細(xì)巧秀麗者也不在小數(shù)?？滴豕俑G瓷的主要特色在于顏色釉方面。
康熙早期以此為主?？滴跬砥趧?chuàng)燒了琺瑯彩和粉彩。青花在早中晚期有許多不同風(fēng)格的作品。其中以“翠毛色”和“寶石藍(lán)”為最隹。
雍正經(jīng)歷13年。
清雍正 青花釉里紅松竹梅紋瓶
雍正時(shí)期被認(rèn)為是清季盛世之一，其瓷器生產(chǎn)達(dá)到了歷史最高水平，制作之精冠絕于各代。總體風(fēng)格輕巧俊秀，精雅圓瑩。
這一時(shí)期的粉彩最為突出，大肆盛行，從而取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。雍正粉彩不僅白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。
乾隆經(jīng)歷61年。
清乾隆 粉彩開(kāi)光鏤空花卉紋燈罩
乾隆朝是瓷器燒造的集大成時(shí)期，也是清代景德鎮(zhèn)達(dá)到極盛的時(shí)代。這一朝的官窯瓷以豐富，多彩的品種和制作精美而著稱于世。
由于乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才與能工巧匠。乾隆早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，如果不施款，很難區(qū)分前后。
從品種看，除了琺瑯彩是官窯在宮廷加工燒制外，其佘品種也有仿制。當(dāng)時(shí)有所謂的“官古瓷”和“假官古瓷”等品種，實(shí)即是民窯所燒的上等瓷器，這類(lèi)作品不斷在當(dāng)?shù)責(zé)啤?/P>
從整體看，他們的制作水平在官，民窯之間，是乾隆民窯的代表作品。
鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，戰(zhàn)亂很多、政局動(dòng)蕩、外資入侵、市場(chǎng)縮小，景瓷生產(chǎn)也受到嚴(yán)重推殘。延續(xù)500多年的御器廠也隨著清祚的傾圯而壽終正寢。
嘉慶經(jīng)歷24年。
清嘉慶 粉彩籟瓜紋碗
景德鎮(zhèn)制瓷已明顯不如乾隆朝。本朝留存下來(lái)的嘉慶官窯傳世品數(shù)量相對(duì)減少，而且制作質(zhì)量不十分高。
嘉慶朝早期官窯均落款“大清乾隆年制”。直至喜慶四年，乾隆“駕崩”。一切才從頭開(kāi)始。這是一種傳說(shuō)，嘉慶朝品種比前朝大大減少，各種品種風(fēng)格基本與乾隆朝瓷器相似，創(chuàng)新之作極少。
道光經(jīng)歷30年。
清道光 珊瑚紅地白梅花紋蓋碗
在清代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)歷史上，道光朝經(jīng)歷了不少波折。無(wú)論是瓷器造型還是釉彩方面和制作方面，都有一種不盡人意的草率作風(fēng)。不過(guò)作為一個(gè)時(shí)代的代表，道光官窯依然有著其自身特色。
同前朝嘉慶和以后幾朝的作品綜合比較，仍相當(dāng)出色。不少作品甚至遠(yuǎn)勝過(guò)嘉慶朝瓷器。道光官窯分兩種類(lèi)型，一種六字款?！按笄宓拦饽曛啤薄Ｒ环N是“慎德堂制”款器。
從制作品看，彩瓷質(zhì)量高于顏色釉瓷器。這是因?yàn)轭伾栽诩螒c朝已趨衰落，此時(shí)已回天無(wú)力。而彩瓷則如終是乾，嘉以來(lái)主流產(chǎn)品。從工藝看彩瓷屬于低溫繪彩，相對(duì)易制作。因而理當(dāng)然地優(yōu)于顏色釉。
青花瓷在青料呈色，繪畫(huà)等方面依然保存著前朝風(fēng)格。有些作品可與乾隆瓷并駕齊驅(qū)。從整體看，“慎德堂制”款器制作質(zhì)量普通較高。所以“慎德堂制”官窯款似乎更值得后人珍視。
咸豐經(jīng)歷10年。
清咸豐 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
景德鎮(zhèn)陷入戰(zhàn)亂。咸豐初年，太平軍在長(zhǎng)江江西的廣泛活動(dòng)，使御窯場(chǎng)燒造的部分瓷器無(wú)法運(yùn)出江西。咸豐五年，太平軍石達(dá)開(kāi)等在江西與清軍作戰(zhàn)。景德鎮(zhèn)御窯廠在戰(zhàn)亂中被迫停燒。
傳世的為咸豐景德鎮(zhèn)官窯瓷應(yīng)為咸豐五年前燒造。這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了。
同冶經(jīng)歷了13年。
清同治 粉彩歲朝嬰戲果盤(pán)
經(jīng)歷了咸豐朝激烈的戰(zhàn)亂之后，至同冶五年。景德鎮(zhèn)御窯廠終于恢復(fù)了燒造。由于連年戰(zhàn)事。當(dāng)?shù)馗G業(yè)元?dú)獯髠＞暗骆?zhèn)御窯廠官窯瓷器的燒造僅僅為勉強(qiáng)應(yīng)付朝廷的一種公務(wù)。
至于同冶民窯瓷，更是粗制濫造。僅僅維持著商品瓷的燒造質(zhì)量。由于本朝官窯恢復(fù)于同冶五年，因而可以推斷，傳世同冶官窯瓷均為五年后產(chǎn)品。
從咸豐五年至同冶五年，共歷十年，經(jīng)過(guò)這十年停燒，景德鎮(zhèn)官窯瓷的制作風(fēng)格起了較明顯的變化，最突出的變化是同冶官窯瓷與以后的光緒，宣統(tǒng)瓷有許多相似之處，與道光，咸豐瓷共同越來(lái)越少。有明顯的近代瓷特征。
無(wú)論是青花，顏色釉，彩瓷看均與光緒，宣統(tǒng)瓷器接近。許多作品如不施款，難區(qū)分¨同¨，¨光¨。同冶朝民窯瓷器中，無(wú)款器占有一定比重。而篆款者幾乎都為圖章款。
許多款識(shí)上未書(shū)¨大清¨二字。有的寫(xiě)成¨大清年制¨。有的人寫(xiě)干支款¨某某年制¨有人以為這類(lèi)缺朝號(hào)者是同光間作品，同治朝品種藍(lán)本與前朝相同。但質(zhì)量繼續(xù)下降。近代瓷特征明顯。
光緒經(jīng)歷34年。
清光緒 黃地粉彩萬(wàn)壽無(wú)疆紋奓斗
光緒朝距今僅100年多，光緒末年距今不足百年。這一時(shí)期燒造的瓷器數(shù)量很大，傳世品也極為豐富，品種也十分豐富。其間有許多書(shū)本朝官款。有落慈禧寢宮“儲(chǔ)秀宮”和“大雅齋”款的作品。
由于光緒朝距今較近，傳世瓷器的品種，數(shù)量均十分豐富，可以認(rèn)為與傳世的歷朝歷代官窯瓷相比。傳世光緒官窯瓷器的數(shù)量可能最多。從制作的質(zhì)量看，比同冶官窯瓷器略勝一籌。
光緒朝景德鎮(zhèn)民窯業(yè)是異?；钴S。在一種崇古，仿古之風(fēng)影響下，當(dāng)?shù)孛窀G中大量出現(xiàn)了仿明永樂(lè)，宣德，成化及后朝的仿品。清康熙，雍正，乾隆以后至嘉慶，道光等朝官窯瓷。許多仿品的亂真程度相當(dāng)高。
光緒朝瓷器與前朝基本相似。仍是以粉彩，青花為主流。
宣統(tǒng)經(jīng)歷了4年。
清宣統(tǒng) 宣統(tǒng)款仿鈞窯變釉杏圓瓶
宣統(tǒng)朝距現(xiàn)代僅一步之遙。本朝燒造成量可能有限，品種也不多。主要有青花，五彩，粉彩及各顏色釉器等。
從傳世品看。宣統(tǒng)官窯瓷燒造質(zhì)量均較高，不管品種，樣式，釉彩皆仿前朝。與光緒器基本相似，但同類(lèi)作品制作比光緒器精細(xì)。宣統(tǒng)民窯瓷器在傳世中出現(xiàn)較小，這并不是燒造少，本朝燒造僅3年。
但距今時(shí)間近，損毀面不致太大。因而必有許多器物存世，由于許多的瓷器不落款，所以在鑒定中可能被劃歸光緒或民國(guó)。宣統(tǒng)朝瓷器無(wú)特別創(chuàng)新，但彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行后，此時(shí)仍繼續(xù)發(fā)展，還燒造了停燒已久的琺瑯彩瓷器。
