古陶瓷是一個時代的產物，是那個時代原料選擇、加工和成型工藝、施釉與裝燒方法、裝飾手段與技法，以及人們的使用要求與審美愛好等諸因素的客觀反映。
判斷一件瓷器的真?zhèn)?，一般會從釉、器型、紋飾、燒造方法等傳統方面進行辨別。但是瓷器涉及的窯口眾多，每個時代的東西風格各異，造假手段又層出不窮，讓很多人對陶瓷鑒定的感覺都是霧里看花一般；3個小技巧，助你鑒定瓷器真?zhèn)巍?/P>
1、古老味兒自然，就是我們對鑒定對象的第一感覺 —— 老氣。
不論是傳世品還是出土物，由于經過了曠日持久的空氣中微酸、堿的自然風化，人們在使用、欣賞時的長期撫摸、磕碰，導致釉面無耀眼的浮光（燥光），在強光下釉面無刺眼的高光點，給人一種光亮柔和、溫潤如玉的感覺。
傳世品在使用過程中，釉面會出現自然的、不規(guī)則的、較均勻的劃傷痕跡和使用過的舊痕跡，如圈足端光滑，有所謂“包漿”的油膩感。出土的多留有土銹，并多在露胎處可聞出土氣味。
仿品要使之有古老味，唯一的方法是做舊。去掉新瓷釉面耀眼的光澤，離不開用酸和強堿對釉面的腐蝕，用此法去光會使釉面不光滑、朦朧、無玉質感，用手撫摸時澀而滯；用種種打磨的方法造就舊瓷使用過程中形成，這種人為的劃傷痕往往分布不均勻，有的傷痕過深、過重，有的呈平行狀磨傷條痕
人為地用各種方法在器物表面做上“土銹”，但與真品自然土銹是不同的。真品土銹是器物長期浸埋在土壤中，是一種沉積在器物表面上的灰白色“土堿”所致。真土銹顏色不均勻，有斑斑駁駁的深淺變化，像小孩未洗的干尿布染上的痕跡。真土銹用刀片可刮掉，刮下的呈灰白色粉末狀，而釉面不受破壞。做舊留下的各種痕跡，在高倍（40~100倍）的放大鏡下觀察均感到不自然。
2、使用痕跡：這種痕跡是傳世瓷器最好的見證。
因為凡是流散在民間的東西，它的經歷一定非常之坎坷。這一點有別于故宮里的文物，故宮由于有特定的環(huán)境，所以很多文物依然光鮮亮麗。
許多古瓷是日常用器，由于經過長期的使用，器物的底足、內心和器身都有自然的磨損痕跡。特別是底足的磨損痕跡，由于是放在桌子等木器上多次緩慢磨損，底足用手摸時有光滑舒適的感覺。碗、盤、盆類容器內部的磨損是雜亂無規(guī)律的，由于長期使用，釉面有失亮情況。同時，器身的磨損擦痕也是毫無規(guī)律的，星星點點，若隱若現。
新瓷在仿制過程中會留有不自然的臨摹痕跡。另一點值得注意的是，古瓷青花款識深沉于釉下，新瓷青花款識似浮于釉上。
然而萬變不離其宗，造假的手段再高超，也是在短時間內批量生產的。瓷器上最自然的、經過歲月打磨的使用痕跡和工藝痕跡以及出土痕跡是仿造不出來的。所以，古瓷鑒賞的終極秘訣就是兩個字：自然！
3、釉面的光澤
的確，掌握釉面的光澤的新老區(qū)別非常重要，其間的區(qū)別也是造假者最難逾越的鴻溝！
仿品無使用后的光滑感（經常說的包漿）古陶瓷真品大都經歷了較長時間的使用把玩，在表面上均留有很自然的包漿，還有不太強也不太弱令人非常舒適的光滑感，仿古作為瓷器，生產出來的時間不長，上手把玩，是沒有上述古瓷器的光滑感的，人工作舊的仿古作偽瓷器，其光滑陳舊感是非常不自然的，且有一些是可以看出是人工作為的痕跡。
不過在這一點有一個時期的器物是例外的，就是清宮廷庫房內有一批年年燒造的大批瓷器保存于庫房中，有部分是從未動過的，這種清宮廷瓷器雖然也有三百多年歷史，但卻無使用過，這一類看起來就是類似老的新器。
仿品釉面光澤度過強光澤度過強這一點跟上面一點是相聯系的，也是因為沒長時間的使用把玩形成的光滑感，仿品釉面光澤度顯得過強，有人稱這種現象叫“火刺”，還有一點也是叫“賊光賊光的”，釉面不細膩，比較粗松，白釉太白，白中不泛青不是老瓷。
再如古瓷中瓜皮綠色年深日久會泛銀，器物表面有一層銀光色，
很自然，這種自然銀光新瓷無法仿制。
下面種種現象，很有可能是做舊或在燒制過程中故意做出的痕跡，是當今仿品的常見現象：
1、釉面無光澤，有酸、堿腐蝕的朦朧感；
2、手摸釉面時不光滑，有澀而滯的阻手感覺；
3、明成化后的產品足端干澀，有人為的打磨、污染痕跡，無自然的“包漿”油膩感
4、足端泥與釉交接處有一線火石紅，是用一種色泥涂上后燒出的，呈皮殼狀
不管現在的造假技術有多先進和高超，成百上千年的時間留下的自然痕跡是作偽者永遠也逾越不了的鴻溝，是最本質的區(qū)別。雖說在瓷器收藏時“交學費”在所難免，但能夠謹記“自然”這一點，多看多思、少點貪念，低級錯誤才能少犯、損失才能減少。(文章來源網絡，如有侵權請聯系)
