元青花這個(gè)概念是一位美國(guó)人確定的，這對(duì)我們來說多少是一件恥辱的事情。美國(guó)佛利爾藝術(shù)館的中國(guó)古陶瓷學(xué)者約翰·亞歷山大·波普，對(duì)于元代青花瓷感興趣的人來說應(yīng)該是“如雷貫耳”了，雖然他并不是元青花的發(fā)現(xiàn)者和第一個(gè)研究者，但卻是元青花研究的一面旗幟。
20世紀(jì)50年代，美國(guó)學(xué)者約翰·波普博士根據(jù)珀希瓦爾·大維德爵士收藏的一對(duì)有“至正十一年”（1351年）銘的青花云龍紋象耳瓶。
結(jié)合土耳其托普卡比宮博物館和伊朗阿德比爾寺藏品，從傳世器物中辨識(shí)出一批與“至正十一年”銘青花云龍紋象耳瓶紋飾類似的青花瓷器，將它們命名為“至正型”青花。日后這對(duì)青花瓶成為衡量許多相同類型瓷器的一桿標(biāo)尺用這對(duì)瓷瓶上的紀(jì)年文字以斷代，減少了許多費(fèi)力的說理和繁瑣的考證。系統(tǒng)認(rèn)識(shí)和研究元青花的歷史不過60年，幾乎所有的元青花瓷器都沒有紀(jì)年身份，存世的相關(guān)文獻(xiàn)資料也極其稀少。
波普的貢獻(xiàn)在于，他第一個(gè)分離出收藏在中東的一批元代青花瓷，并且提出了著名的14世紀(jì)青花瓷的理論。
波普研究的成果，應(yīng)該說是具有里程碑意義的他結(jié)束了此前元青花研究的混亂和停滯不前的狀態(tài)，使之“朝更清晰的方向邁出了腳步”。波普的上述學(xué)術(shù)成果，集中在他所著的兩本書上，即1952年出版的《14世紀(jì)青花瓷器：伊斯坦布爾托布卡普宮博物館所藏一組中國(guó)瓷器》和1956年出版的《阿德比耳神殿收藏的中國(guó)瓷器》。我們今天說的元青花，是指元代時(shí)期生產(chǎn)的青花瓷器？還是元代景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器？元朝歷史存在98年，版圖1372平方公里，在這個(gè)時(shí)間和空間中一共有多少窯口？這些窯口中又有生產(chǎn)了多少青花瓷？人們常把青花瓷比作舞臺(tái)上的青衣，素雅高潔，清麗婉轉(zhuǎn)，像極了中國(guó)的水墨畫。 中國(guó)青花瓷自誕生至今已有700多年，卻為何只有元青花價(jià)值連城？這里面的因素有很多，要從元青花的顏料來源、藝術(shù)價(jià)值、存世情況等三個(gè)方面來分析。
元青花的顏料，以蘇麻離青（或譯作蘇勃尼青）最為美妙
這是一種極為純正而又個(gè)性突出的顏料，用它描繪出的青花瓷器，因有鮮明、大方、瀟灑、立體感強(qiáng)等諸多優(yōu)點(diǎn)而倍受人喜愛。 蘇麻離青本是產(chǎn)于古波斯一帶獨(dú)有的一種礦物質(zhì)鈷料。（一說是產(chǎn)于今伊拉克的薩馬拉地區(qū)；另一說是產(chǎn)于伊朗德黑蘭以南 400公里的格哈默沙村的山中。）可惜的是，此料太稀少、太珍貴，從元代至正年到明朝宣德年后便絕跡了，現(xiàn)在，只能看到當(dāng)時(shí)采掘后遺棄的一個(gè)個(gè)廢洞。 元代至正年間，蘇麻離青輾轉(zhuǎn)萬里來到中國(guó)，其中的艱辛我們難以想象。若非元朝大力開拓疆土，將勢(shì)力范圍擴(kuò)大到古波斯一帶，蘇麻離青根本就不可能被發(fā)現(xiàn)，也就沒有所謂的元青花了。
如此珍稀的顏料，自然被當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)者及權(quán)貴奉為至寶，被專門用于官窯中大小不同的青花瓷器的描繪。其中以大型器物，如大罐、大梅瓶上所表現(xiàn)出的特征最為亮麗。類似最華麗的衣彩披在了最好的模特身上，使其滿屋生輝、驚艷群芳。 由于當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)者條件不同，所以，存在著顏料中蘇麻離青料含量或多或少的問題。即有的器物使用的多，則濃一些；有的器物使用的少，便淡一些；或在蘇麻離青料中混入國(guó)產(chǎn)料，或濃或淡。這就是后來造成元青花瓷顏色千姿百態(tài)，幾乎沒有一只一樣的原因
元青花的主色調(diào)以藍(lán)白為主，這主要是受波斯文化的影響
因?yàn)槊晒湃讼矚g白和藍(lán)，而藍(lán)色又是伊斯蘭文化的主色調(diào)
13世紀(jì)初，大批阿拉伯人、波斯人和崇尚伊斯蘭文化的突厥人進(jìn)入中國(guó)，其中有工匠、天文學(xué)家和醫(yī)學(xué)家，他們帶來了西域文化。 元朝建立后，又有大批穆斯林知識(shí)分子、商人，通過絲綢之路來到中國(guó)。受西域文化影響的中國(guó)工匠，開始將傳統(tǒng)的中國(guó)圖案，用青花原料畫在瓷胎上，燒制出賞心悅目的青花瓷。開創(chuàng)了一代中國(guó)人審美的先河元青花的題材眾多，和其他瓷器多表現(xiàn)飛禽走獸、花卉蟲魚不同，元青花后期有大量繪有戲劇故事的作品問世。一是元青花受元曲和小說的影響，二是因?yàn)樵笃?，朱元璋長(zhǎng)期駐扎景德鎮(zhèn)，他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和人物題材的偏愛影響到了元青花。元青花是一個(gè)劃時(shí)代的作品，它與唐宋年間的陶瓷有著本質(zhì)性的區(qū)別它使中國(guó)陶瓷從素瓷向彩瓷過渡，其豐富的繪畫藝術(shù)更賦予了中國(guó)陶瓷裝飾性的功用。 元青花價(jià)值連城既有上述原因，更重要的是它的自身工藝也達(dá)登峰造極的水平。無論是顏色、畫藝、質(zhì)量，都是青花瓷中的上乘佳作。其雄渾矯健的造型、張力十足的紋飾、濃艷深透的青花發(fā)色、通體彌漫的雄霸之氣，強(qiáng)烈地震撼著每個(gè)喜愛元青花的人。
元青花之所以如此珍貴，很重要的一個(gè)原因在于它存世量極為稀少 東京出光美術(shù)館藏有“昭君出塞”青花罐，美國(guó)波士頓美術(shù)館有“尉遲恭救主”青花罐，日本大阪萬野美術(shù)館有“百花亭”青花罐，英國(guó)鐵路基金會(huì)有“錦香亭”青花罐。蘇富比1996年拍賣的“三顧茅廬”青花罐、“西廂記”青花罐、“細(xì)柳營(yíng)”青花罐，都為私人收藏。 元青花珍品，也大多深藏于距中國(guó)萬里之遙的異域深宮其中原因在于：元青花在14世紀(jì)中期及稍后，通過貿(mào)易渠道運(yùn)往西亞、南非、歐洲和東南亞等地，所以，目前全世界的元青花都固定藏于幾處，從來沒有分散過。 第一個(gè)是土耳其的托布卡帕皇宮，這批元青花的收藏時(shí)間是1453年，存世品質(zhì)極為上乘，一共40件，從不公開展出，一直秘藏于皇宮的府庫(kù)中。第二個(gè)收藏量較大的是伊朗的阿克比爾寺，共收藏了32件。第三個(gè)收藏地是中國(guó)江西的高安，在高安的地庫(kù)里藏有19件元青花，是20世紀(jì)80年代一次性出土的文物。正宗的元青花全世界不過300件，畫有人物的元青花罐更為稀缺，全世界不足10個(gè)，都藏于博物館和私人手中。 而北京故宮、臺(tái)北“故宮”乃至全國(guó)所有的博物館，都沒有一件元青花人物罐，可見其珍罕的程度。 |
