2019年1月20日，一個名為“望拍”的藝術(shù)品拍賣會在深圳市文化產(chǎn)權(quán)交易所內(nèi)舉行。本次活動成交率超過90%，成交
額近千萬元。進入21世紀，藝術(shù)品的收藏和買賣進入了一個新的階段，“收藏”過去作為一個文化行為今天已經(jīng)堂而
皇之地進入了一個投資行為。因此，本人今天撰稿的題目也與藝術(shù)品收藏有關(guān)，下面就從三個方面來談談《從金融資
本的變化看藝術(shù)品收藏的發(fā)展前景》這個話題。
在講這個話題之前，我們先來了解一下：“什么是收藏？”。所謂收藏，把東西收起來，藏起
來就是收藏。但是，在今天，“收藏”已成為“收藏古玩”和“藝術(shù)品投資”的代義詞。那么，什么是金融資本呢？
它有兩重意思：其一，是指用于增殖的貨幣（資本）本身；其二，是指那些掌握著大量貨幣，并將其部分用于投資等
用途的企業(yè)及個人。搞清這些概念之后，我們再來談收藏與金融資本的關(guān)系，就比較容易理解了。金融與收藏的概
念，早在2004年就由人提出。當時，東方國際拍賣公司舉行了國內(nèi)首家以金融與收藏為主題的藝術(shù)品拍賣會。效果顯
著，那時的拍賣總成交額在是3103.419萬元，這對尚處于初級階段的中國拍賣行業(yè)是一個創(chuàng)舉，它預示著金融資本逐
漸介入收藏及藝術(shù)品投資的拍賣時代即將來臨。這種資本運作形式的優(yōu)勢，旨在推動和加強藝術(shù)品收藏與金融資本之
間的有機結(jié)合，促進了收藏金融化的融合與發(fā)展。如今，中國的藝術(shù)品市場發(fā)展得十分迅速。2018年上半年大陸地區(qū)
文物藝術(shù)品拍賣總成交量73844件（套）；總成交額約270億元。據(jù)中國拍賣行業(yè)協(xié)會統(tǒng)計，2018年春拍，10家公司共
舉辦209個專場拍賣，上拍32914件（套），成交24542件（套），成交率74.56%，成交額為93.52億元。2018年秋拍與
春拍類似，中國嘉德、北京保利分別以24.75億元和25.5億元收槌。
從全年數(shù)據(jù)來看，我國的藝術(shù)品市場在調(diào)整過程中保持平穩(wěn)，但頂級作品仍然搶手，“持續(xù)盤整”的特點表現(xiàn)明
顯。2018年11月26日，佳士得香港秋拍特別策劃的“不凡·宋代美學一千年”晚間拍賣高潮迭起，最終斬獲共計7
億多港幣。其中，蘇軾《木石圖》以4.1億港元落槌，總成交價高達4.636億港元，約合4.117億元人民幣，創(chuàng)下中國
古代繪畫作品拍賣紀錄。2017年北京保利秋拍中，全球最貴的中國藝術(shù)品記錄誕生，齊白石的巨制《山水十二條
屏》在北京以9.315億元成交，中國藝術(shù)品首次突破一億美元，創(chuàng)下多個中國藝術(shù)品的最高紀錄。由此可見，重要
的作品在中國還是有買家的。創(chuàng)造了中國藝術(shù)品拍賣成交價的世界紀錄。一連串的數(shù)字顯示了金融資本加入藝術(shù)品市
場后產(chǎn)生的巨大變化。藝術(shù)品收藏今天能夠出現(xiàn)這樣高昂的價格，反映了中國經(jīng)濟的發(fā)展和財富增加帶來的文化藝術(shù)
品的繁榮，這是一個讓人感到振奮的利好消息。這里，我們撇開藝術(shù)品本身的價值不談，就從近年來中國藝術(shù)品拍賣
價節(jié)節(jié)走高來看，其背后除了藏家看好中國藝術(shù)品市場的未來潛力外，更主要的是金融資本推波助瀾后形成的收藏
（也可 以說是投資）高潮所產(chǎn)生的市場效應。世界經(jīng)濟發(fā)展史表明，任何一個產(chǎn)業(yè)如果沒有與金融資本緊密結(jié)合，
便發(fā)展不起來，藝術(shù)品作為文化產(chǎn)業(yè)中的一個范疇也不例外。在西方發(fā)達國家，早在20世紀中期便出現(xiàn)了金融資本與
收藏、藝術(shù)品投資的結(jié)合，金融資本把上千億的美元投入藝術(shù)品市場，形成了西方文化藝術(shù)品投資市場蓬勃發(fā)展的主
要原因。今天，金融與收藏、藝術(shù)品投資的融合已經(jīng)成為發(fā)達國家藝術(shù)品市場的主要推動力。
而在中國，我們正在向這方面努力，黨的十九大報告提出了新時代文化建設的基本方略：“文化建設的核心就是滿
足人的基本需求”，我們的文化產(chǎn)業(yè)迎來了新的歷史機遇，藝術(shù)品市場將迎來新的春風。現(xiàn)有的藝術(shù)品投資市場格
局必然無法滿足日益增長的市場需求。金融與收藏的結(jié)合已經(jīng)引起各方的關(guān)注，并且成為引發(fā)藝術(shù)品市場蓬勃發(fā)展的
動力。
藝術(shù)品收藏行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀藝術(shù)品收藏作為一個行業(yè)來看，前途廣闊，如今，又逢“盛世”，各行各業(yè)的收藏愛好
者更是紛紛加入其中。究其原因，是因為目前的投資熱點向藝術(shù)品收藏方向傾斜，而且，其發(fā)展的現(xiàn)狀是平穩(wěn)的、向
上的，甚至是跳躍式的前進。而藝術(shù)品收藏之所以發(fā)展的如此迅速，金融資本的加入是一個因素，收藏隊伍的擴大也
是一個不可忽視的原因。如今，全國的收藏愛好者達9000萬之多。
目前，藝術(shù)品收藏之所以繁榮，是因為收藏者認為：收藏既可以玩文化，又能保值、增值。當然，不能忽視的是藝術(shù)
品收藏紅火后面真正的推手，還是手中握有大筆資金的機構(gòu)和企業(yè)家。他們看好藝術(shù)品收藏的觀點是：“藝術(shù)品不
僅可以投資，還可以在精神上得到享受，甚至可以豐富企業(yè)文化，一舉三得，何樂不為！”確實，古玩藝術(shù)品
既是一種能“玩”的文化和文物，又是一種相對穩(wěn)定和升值幅度大且快的投資方式和方向。收藏是一種文化行為，
金融是一種經(jīng)濟行為，但兩者之間的關(guān)系聯(lián)系緊密。我們知道：凡是進行藝術(shù)品收藏需要三個條件：那就是要有文
化、有金錢和有相對寬裕的時間。但最主要的還是要有“錢”，要有金融資本作后盾，一個收藏家如果手里沒有
錢，所謂的“收藏”只是一個美好的想象，就是紙上談兵。但是，也有人說，藝術(shù)品市場像一塊燒得滾燙的金磚，
我們想拿，又不敢輕易出手。怎么辦呢？解決的辦法只有一個：你要去熟悉它、了解它、深入地研究它，當你搞清楚
里面的關(guān)系時，機會就來了。事實確實如此，中國的藝術(shù)品市場發(fā)展到今天，已有30多年的時間，其中蘊藏的巨大商
機已令各行各業(yè)躍躍欲試，他們“煤不挖了，房子不炒了”，開始玩藝術(shù)品了。金融資本在變化，他們把錢投到
藝術(shù)品市場里去了?，F(xiàn)在，以銀行為首的金融行業(yè)更是對這塊市場表現(xiàn)出極大的興趣。
然而，我們目前的藝術(shù)品市場成交的主要方式還是以拍賣為主，這種單一的發(fā)展模式一定程度上局限了藝術(shù)品市場的
發(fā)展。對于一般的投資者來說，藝術(shù)品市場更需要諸如“藝術(shù)基金”、“藝術(shù)品貸款”、“抵押”、“經(jīng)紀人”
等形式眾多的操作手法來促進它的繁榮。在樓市調(diào)整、股市低迷的大背景下，一些樓市、股市資金轉(zhuǎn)戰(zhàn)藝術(shù)品投資市
場，而藝術(shù)品投資本身的收益穩(wěn)定性使得其逐漸成為與房地產(chǎn)投資、證券投資并駕齊驅(qū)的三大投資方式之一。這就是
今天藝術(shù)品收藏市場穩(wěn)步發(fā)展的基礎(chǔ)。2016年，一些具有傳統(tǒng)文化特點的現(xiàn)代藝術(shù)品經(jīng)過多方論證，登上了上海文化
產(chǎn)權(quán)交易所的交易平臺。如今，隨著科技的高速發(fā)展和區(qū)塊鏈技術(shù)的逐漸推廣，一種由文化科技金融相結(jié)合的模式將
出現(xiàn)在我們的視野中，藝術(shù)品的保真和承諾將成為現(xiàn)代經(jīng)營方式的一種常態(tài)。我們的文化產(chǎn)權(quán)交易所也將會最大限度
地發(fā)揮其應有的作用。
上海是“中國收藏的半壁江山”，以我收藏和研究古玩30多年的經(jīng)歷來看，收藏行業(yè)是
一個朝陽行業(yè)，而且相信，隨著金融資本的加入，藝術(shù)品收藏的規(guī)模和范圍將擴大。我們現(xiàn)在回顧一下中國藝術(shù)品收
藏的歷史，我們的歷史上曾經(jīng)有過四次藝術(shù)品收藏的高潮：現(xiàn)在的收藏熱是第五次。第一次是在宋代，中國的古玩
市場在宋代就開始形成了。宋徽宗（1082年10月－1135年6月11日）在治理國家方面可能不及格，但在藝術(shù)方面很有
造詣。他網(wǎng)羅了天下的畫家集中在一起，自己等于兼了國家畫院院長，因為“領(lǐng)導重視”，所以，宋代的書畫藝術(shù)達
到了很高的水平，同時宋代出現(xiàn)了中國第一次全國范圍內(nèi)的收藏高潮。所以，那時的書畫創(chuàng)作和收藏就比較盛行。第
二次收藏熱在明代。明朝是歷史上第二個書畫收藏高潮，這個書畫收藏高潮是以民間收藏家項元卞為首，還有文人
詹景鳳、祝枝山、文征明、董其昌等參與后形成得。其中董其昌（1555——1636）是明代晚期時候的上海（松江）
人，他是中國書畫史上承前啟后、影響巨大的一代書畫大師，2018年12月7日至2019年3月10日，上海博物館舉辦了一
次規(guī)?？涨暗亩洳龝嫶笳?。第三次：清朝。到了清朝，至乾隆年間，就進入了中國歷史上的第三個收藏高潮，
這個收藏高潮的源頭在民間，而前期是以揚州的大鹽商為主掀起的，當時揚州是中國鹽的集散地，而且原來鹽是官營
的，這幫鹽商很有錢，有了錢以后就開始收藏字畫了。第四次：民國。準確地說，應該是清末民國時期，當時的遺
老遺少集中在北京、上海等大城市中，他們手中有錢，財大氣粗又喜歡文化，所以，掀起了一股收藏熱潮。第五次收藏高潮以1993年中國成立收藏家協(xié)會為標志，改革開放后，中國經(jīng)
濟得到了飛速發(fā)展，民眾生活水準大幅提升，加之節(jié)假日的增多，為人們從事收藏活動創(chuàng)造了良好條件。八十年代
以集郵、集幣為先導的收藏隊伍異軍突起；到九十年代，古玩藝術(shù)品收藏熱又悄然興起，并顯示出前所未有的高
漲勢頭。如今，收藏成為一種高雅的文化行為，是人民生活富足之后的對美的追求，也成為一種投資的渠道。中國進
入了第五次收藏高潮。第五次和以前的四次收藏高潮有巨大的區(qū)別：首先是在這個收藏高潮中參與的人數(shù)是古代所有
參與人數(shù)的還要多，目前號稱收藏大軍有九千萬。
歷史進入了21世紀，當前中國的民間收藏表現(xiàn)了與以往三次收藏熱不同的三大特點：（一）收藏隊伍擴大化。如今
全國有收藏愛好者9000萬人，他們的收藏熱情很高卻是越來越理性化，越來越以冷靜的姿態(tài)出現(xiàn)。許多民營企業(yè)家也
紛紛建起了他們自己的博物館，如觀復、金剛、蘇寧、民生等，形成了在民營經(jīng)濟中回旋一股傳統(tǒng)文化的潮流。
（二）收藏隊伍年輕化。曾經(jīng)盛行的“少年玩鴿，老年買寶”的說法已經(jīng)開始改變。我身邊的收藏愛好者大多為年輕
人，他們對古玩消費意識的改變，使過去的“玩物喪志”的老思想成為歷史，新的“玩物增智”和“玩物增資”的思
維方式已經(jīng)成為一種時尚被大家所接受。（三）收藏隊伍學者化。現(xiàn)在的收藏者不僅注重收藏，還重視收藏品的藝
術(shù)價值，他們會對自己所收藏的古玩進行研究，出版書籍，其專業(yè)程度不亞于大學教授。我們現(xiàn)在的收藏隊伍越來越
成熟。當然了，現(xiàn)在的收藏者在重視藝術(shù)品為他們帶來精神享受的同時，也收獲了投資價值帶來的豐厚利潤。由于藝
術(shù)品收藏是一個特殊的行業(yè)，我相信：隨著中國經(jīng)濟實力和文化氛圍的進一步增強，金融機構(gòu)也一定會在藝術(shù)品市場
上有所作為。同時也建議，國內(nèi)的金融資本應該更多地介入到藝術(shù)品行業(yè)中來，從文化和價格上來體現(xiàn)中國藝術(shù)品的
真正價值。 |
