陶瓷鑒定中傳統(tǒng)上使用標(biāo)型學(xué)，對(duì)鑒定瓷器從造型、紋飾、胎釉、工藝、款識(shí)等方面進(jìn)行比對(duì)，從而得出結(jié)論。隨著鑒定實(shí)踐的發(fā)展，標(biāo)型學(xué)正面臨極大的挑戰(zhàn)。一是由于現(xiàn)代仿制技術(shù)的發(fā)展，有的高仿品已經(jīng)很難與標(biāo)準(zhǔn)器區(qū)別開來。再者隨著越來越多的新窯口或同一窯系不同窯口的發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)標(biāo)型已經(jīng)受到極大挑戰(zhàn)。再次標(biāo)型學(xué)的許多標(biāo)準(zhǔn)器的描述帶有主觀隨意性，甚至有的專家也是冠冕堂皇的戲說，如同說天書，讓收藏者聽了是一頭霧水。
故宮汝窯三足樽
眼學(xué)的鑒定本來就是使用痕跡來鑒定瓷器的，標(biāo)型學(xué)主要靠的是眼學(xué)，眼學(xué)的瓷器鑒定方法，多是通過眼觀、手摸、耳聽等感官手段，從陶瓷器的紋飾、器型、釉色、胎體、款識(shí)等方面來鑒別，最終得出評(píng)估結(jié)論。其優(yōu)勢(shì)主要表現(xiàn)在快捷也方便，能夠?qū)盘沾傻纳鐣?huì)屬性做出比較準(zhǔn)確的判斷，從而推定出被鑒器物的生產(chǎn)時(shí)代、窯口及其歷史價(jià)值、科學(xué)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，是任何先進(jìn)的科學(xué)儀器所無法替代的。
故宮鈞窯鼓釘三足洗
當(dāng)代流行的鑒定新方法，就是痕跡學(xué)。痕跡有許多，常用的有把玩痕跡、磨損痕跡、老化痕跡、氣泡痕跡、土沁痕跡、工藝痕跡等等。痕跡作為鑒定輔助手段的痕跡學(xué)鑒定越來越成為古陶瓷鑒定主要手段。著名鑒定專家毛曉滬先生的《從標(biāo)型學(xué)到痕跡學(xué)》極受歡迎。
陶瓷器都有特征，都會(huì)有自然老化痕跡生成，古舊陶瓷有規(guī)律、不可人為制造的老化痕跡特征。在瓷器上進(jìn)行微觀分析，通過微觀結(jié)構(gòu)能尋找出上千年的痕跡變化特征。而現(xiàn)代仿品只能仿其形，外觀看似十分逼真，其材質(zhì)、元素幾乎和古瓷一模一樣，可是古瓷本身的內(nèi)部微觀結(jié)構(gòu)的共性變化特征是無法仿造的，就像人隨著年齡變化而老化，不會(huì)因?yàn)榇┭b打扮化妝而不變。
故宮哥窯青釉葵瓣口盤仰視圖
一般鑒定瓷器的步驟是：
一、辨真?zhèn)危?/FONT>鑒定這件陶瓷確是真品，還是仿品或偽作。這是鑒定工作的第一步，也是關(guān)鍵的一步。
二、觀神韻：陶瓷的神韻，正是她的完美的造型，夢(mèng)幻的紋飾，奇異的釉色，自然的胎質(zhì)，構(gòu)成了美輪美奐的藝術(shù)瑰寶，成為藝術(shù)珍品，對(duì)人產(chǎn)生了極具神秘的誘惑力。
三、斷其代：鑒定陶瓷制作的時(shí)代。如，汝窯瓷器，宋、元均有生產(chǎn)，要鑒別出它是宋代還是元代的產(chǎn)品。
四、定窯口：鑒定陶瓷的產(chǎn)地，屬于哪一個(gè)窯口的產(chǎn)品。如，一件印花青釉瓷器，要鑒別它是耀州窯制作，還是吉州窯制的產(chǎn)品。
五、下結(jié)論：評(píng)定這件陶瓷質(zhì)量的優(yōu)劣，以及藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。
故宮龍泉窯三足爐
在我們?cè)跇?biāo)型學(xué)的基礎(chǔ)上，為了更保險(xiǎn)的給古老瓷器一個(gè)較為準(zhǔn)確的評(píng)估結(jié)論，不妨從痕跡學(xué)的角度再去掌握幾個(gè)鮮招，更能堅(jiān)定鑒定的瓷器的準(zhǔn)確程度。
一、看水流痕
古瓷在封閉的空間,長達(dá)數(shù)百年,其四周的物體揮發(fā)的水汽聚集流淌的痕跡,有動(dòng)感。一般為深黃色,很難洗凈。是鑒定為古瓷的一個(gè)重要的證據(jù)，極易用肉眼鑒別出。后仿者與土藏氣、土臟氣有別，容易洗掉。
二、用放大鏡看古瓷器褶皺
古代瓷器痕跡和現(xiàn)代瓷器痕跡完全不一樣，仔細(xì)觀察這些微妙的痕跡，從開始透明形態(tài)變成不透明形態(tài)都需要上百年的時(shí)間；從無顏色狀態(tài)變成有顏色狀態(tài)都需要上百年時(shí)間。每一次痕跡變態(tài)都是經(jīng)過了上百年甚至上千年的時(shí)間變化，這些時(shí)代特征明顯，就是我們鑒定瓷器的科學(xué)理論根據(jù)。
用60倍以上放大鏡看古瓷器表面，隱約可見瓷器表面有不規(guī)則的小蟲子在泥里行走留下的痕跡狀，這是古老瓷器的表面特征，新仿瓷器絕沒有這種特征。
三、看瓷器表面開片翹起
用放大鏡辨別高古瓷器還是有一定效果的。表面光潔平整的瓷器，換顯微鏡放大到100倍以上，可以看到開片像暴曬后干透的池塘底的泥片那樣一片一片高高翹起，這是高古瓷特征。唐三彩等施化妝土的器物出現(xiàn)裂縫，容易在上百年，上千年形成這種翹起。
故宮汝窯碗
四、留意發(fā)粉
發(fā)粉是瓷器年久風(fēng)化現(xiàn)象，素胎更為明顯，表面象有粉狀物，手擦拭后就會(huì)沒有了。風(fēng)化再嚴(yán)重些，便是冬瓜霜現(xiàn)象，冬瓜霜現(xiàn)象再嚴(yán)重些，就形成了脫粉，這種粉用手擦拭就會(huì)掉粉。古老瓷器一般會(huì)出現(xiàn)這個(gè)情況，注意釉上，尤其是露臺(tái)處。新瓷器是絕對(duì)不會(huì)出這種粉的，更仿不出。伴之發(fā)粉現(xiàn)象的，是顯示豆腐花、白云紋，放大鏡下都能看見。
五、觀察脫粉
脫粉是指陶瓷表面,因長年風(fēng)化,經(jīng)清洗,撫摸有粉狀物脫落。脫粉絕對(duì)難防。一般只出現(xiàn)在高古瓷上。后世比如明清的五彩、粉彩等，出現(xiàn)的是發(fā)矇。發(fā)矇就是有些模糊不清，霧蒙蒙的感覺。
六、找脫衣傷
瓷器長期受腐,釉面全部脫光。脫衣傷，常有發(fā)粉和脫釉等現(xiàn)象伴生，比較容易鑒定。
七、吐白漿
吐白漿是高古瓷中出現(xiàn)的一種跡象。即將高古瓷浸泡一天，取出后，在水汽將要干了的時(shí)候，會(huì)在窯裂、氣孔、棕眼、氣眼等處吐出白色的漿水，水汽干透了的時(shí)后就不見了，在浸泡又出現(xiàn)了，汝鈞官哥定等五大名窯都有。這種現(xiàn)象不嚴(yán)重時(shí)不太明顯，不用水泡不會(huì)發(fā)現(xiàn)，高古瓷見有，所謂高古瓷大家都知道是元代以前的器物。
八、活流溝
唐花鈞，宋鈞中常見。因釉厚流淌了，形成象活動(dòng)的水流似的紋，叫活流紋。活流紋中的色彩絢麗,在放大鏡下看很美。后人仿不出來,只能造出牛毛紋，仿的活流紋紋路太粗?；盍骷y經(jīng)上幾百年、千年風(fēng)化腐蝕，則順著紋式走勢(shì)形成一道道溝，手摸能感覺得到，這就是活流溝。活流溝有像流水的,也有像流沙的?；盍鳒显亠L(fēng)化嚴(yán)重便是失釉也叫脫釉，再嚴(yán)重了就是“脫衣傷”了?；盍骷y仿不出來，仿活流溝更難了。
故宮耀州窯青釉刻花瓶
故宮元景德鎮(zhèn)窯樞府釉印龍紋盤
微觀痕跡法還有很多很多，耿寶昌先生就總結(jié)了100多種。我這里就介紹幾種，微觀痕跡法作為鑒定的輔助手段能起到一定作用，但不要作為主要手段確定古老瓷器的真?zhèn)巍?SPAN style="BOX-SIZING: border-box; PADDING-BOTTOM: 0px; BORDER-RIGHT-WIDTH: 0px; MARGIN: 0px; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; MAX-WIDTH: 100%; WORD-WRAP: break-word !important; BORDER-TOP-WIDTH: 0px; BORDER-BOTTOM-WIDTH: 0px; BORDER-LEFT-WIDTH: 0px; FONT-WEIGHT: 700; PADDING-TOP: 0px; overflow-wrap: break-word">其實(shí)標(biāo)型學(xué)甚至眼學(xué)目前還是很重要的，加上微觀痕跡學(xué)可以進(jìn)一步幫助眼學(xué)鑒定古老瓷器的真實(shí)性。
