我們?cè)阼b定瓷器的過(guò)程中當(dāng)然可以通過(guò)瓷器的神韻，器型，釉面，畫(huà)工，款識(shí)，發(fā)色等等來(lái)鑒定，但是底足的鑒定是鑒定環(huán)節(jié)中極其重要的，尤其是對(duì)于真?zhèn)魏蛿啻欠浅Ｖ匾囊罁?jù)，這也是為什么作假者往往需要老底新接的原因之一。
乳突
瓷器底部的乳突是支釘燒造以后形成的，就是說(shuō)有支釘燒造以后在瓷器的底足就有乳突了。支釘開(kāi)始于宋代，它是少數(shù)瓷窯使用的一種支燒工具，在這些瓷器的底部可以看到乳突的改變。還有一種就是瓷器在制胎過(guò)程中，底部在制胎最后形成一個(gè)凸起，也稱為乳突。為底足中心隆起如乳房之突起，是明及明之前古瓷特征之一。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂(lè)、宣德有細(xì)小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見(jiàn)，但到嘉靖萬(wàn)歷時(shí)又出現(xiàn)“乳突”，一直到崇禎才沒(méi)了“乳突”。
也叫針鼻孔，康熙時(shí)底釉處往往出現(xiàn)大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無(wú)論大小都從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國(guó)及現(xiàn)在仿康熙的作品，“棕眼”大而淺，一般從“棕眼”里看不到胎體。
糊米底
明與明前砂底大盤(pán)，由于胎中含鐵量高，燒后高溫下要通風(fēng)冷卻，吹風(fēng)的砂底處氧化成米飯燒焦似的片片的痕跡。
道光時(shí)鈞紅，由于釉肥厚，流到底足處燒后與所墊物粘連一起，為使其分開(kāi)。人工只好敲開(kāi)，造成底足如狗咬一般。
“火石紅”（窯紅），明前由于胎土中含鐵量高，加溫時(shí)露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明之民窯削足之處火石紅就特別濃顯，明后期已較淡，但明宣德時(shí)還常見(jiàn)火石紅斑。直到清早期仍可見(jiàn)到火石紅。仿品之火石紅就完全不同，有的是用漿釉涂抹的，盡顯輕浮不定，有的還偏黃。火石紅中的銹黑點(diǎn)，看上去有滋潤(rùn)感，自然感，不干燥，在40倍放大器或陽(yáng)光下能看到有五彩蛤蜊光。
古代修胎刀多用竹刀，現(xiàn)代修胎多用鋼鋸條，竹刀子修理后留下刀印成細(xì)絲狀，現(xiàn)代鋸條修后留下刀印是粗線條（2至3毫米距離）。這個(gè)不同之處一看很明顯。
觀察其露胎之處胎骨老化及自然磨損情況（偽品之磨損比較平滑，沒(méi)有真品那么自然）。一般來(lái)說(shuō)古陶瓷真品，其露胎骨顯得比較干燥，而仿品則不同，顯得輕滑或堅(jiān)膩。當(dāng)然也不能絕對(duì)而言，有的古陶瓷露胎也很細(xì)潤(rùn)堅(jiān)膩，然而相比仿品還是稍顯干燥；
觀察其粘沙現(xiàn)象，如明之以前的器物多有不同程度的粘沙現(xiàn)象，清官民之窯足內(nèi)積釉處也有粘沙，而仿品這一點(diǎn)卻極少做到（偽品也有少數(shù)粘沙，然不像真品那樣顯得老化干燥），因其燒造工藝高于古時(shí)，釉也施得不是那么厚，不會(huì)造成積釉，再加多為模注而過(guò)于規(guī)整等原因，使之極少有粘沙；
縱觀各個(gè)時(shí)期的足之做法都有其特別之處，所以還可鑒察其露胎痕跡之紋路，如南宋瓶腳就有圓圈之旋紋，元之器物也都多有旋坯痕并有雞心點(diǎn)，明時(shí)則多有放射狀的跳刀痕，旋坯痕則少（僅前幾朝帶有元朝之遺跡），清之民窯大多數(shù)能透過(guò)釉層看到旋坯之痕，官窯幾乎看不到什么痕跡了，而仿品則往往做不到這點(diǎn)，不是過(guò)左就是過(guò)右。
底足老氣自然，無(wú)泥漿粉土及其它洗不干凈的人為物，無(wú)人為作舊而被復(fù)燒的痕跡。
關(guān)于內(nèi)折角。內(nèi)折角就是底面與足墻的夾角。這個(gè)夾角里邊有積釉，就是上釉的時(shí)候積得比較多，多了以后就呈現(xiàn)出一種蝦青色。這是明代中期以前經(jīng)常出現(xiàn)的，現(xiàn)在的仿品也注意到了這個(gè)問(wèn)題。但是仿品的積釉與真品的積釉有兩點(diǎn)不同。第一，它不是蝦青色而是淡綠色，即使能接近蝦青色也是泛綠的。第二，明代蝦青色的線有些窄，而后仿的比較寬。
