近年來(lái)，隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的火爆，讓素有國(guó)玉之稱(chēng)的和田玉價(jià)格飛漲，和田玉收藏?zé)?、投資熱持續(xù)升溫。玉雕行業(yè)的發(fā)展也更為迅猛，兼具深厚歷史底蘊(yùn)和現(xiàn)代理念的大師玉雕深受和田玉愛(ài)好者和收藏家青睞，在海內(nèi)外已享有盛譽(yù)，擁有一大批忠實(shí)擁躉。當(dāng)代玉雕值不值得收藏，還有沒(méi)有繼續(xù)上漲的潛力？怎樣收藏投資當(dāng)代玉雕？中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)玉文化專(zhuān)業(yè)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)劉繼亭提出了自己的看法。
從之前的投資書(shū)畫(huà)作品、股票還有房產(chǎn)等一系列的項(xiàng)目，到現(xiàn)在的投資和田玉成為了新投資亮點(diǎn)。今天我們要說(shuō)的主題要說(shuō)的，就是和田玉投資的新亮點(diǎn)在哪里？這也是為什么和田玉能夠吸引到這么多的，玩家進(jìn)行投資。和田玉是玉中之首，并且現(xiàn)在的新疆和田玉籽料也是越來(lái)越難得開(kāi)采的幾率也是比較稀少的，所以也是由于這樣的稀少率讓和田玉的價(jià)格在不斷地上升。所謂的黃金有價(jià)玉無(wú)價(jià)，黃金的價(jià)格可以用金錢(qián)來(lái)衡量，然而玉的價(jià)格卻無(wú)法用金錢(qián)來(lái)衡量，畢竟他從古至今都是一件藝術(shù)品。
因?yàn)楹吞镉竦牟豢稍偕奶攸c(diǎn)，讓其價(jià)格在不斷地上漲，再者經(jīng)過(guò)了工匠師們的精心雕刻加工，讓和田玉呈現(xiàn)出了新面貌體現(xiàn)出了它的價(jià)值。和田玉作為新投資的亮點(diǎn)最主要的原因是因?yàn)楹吞镉竦膬r(jià)格只漲不降和其他的一些收藏品不一樣的事，比如書(shū)畫(huà)作品它的價(jià)格起伏不穩(wěn)定，然后天玉的價(jià)格只會(huì)處于一個(gè)平穩(wěn)上升的狀態(tài)，因此對(duì)于大家來(lái)說(shuō)風(fēng)險(xiǎn)性會(huì)少一些。
但是這對(duì)于新手來(lái)說(shuō)，也會(huì)經(jīng)歷一些考驗(yàn)新手需要了解的，是和田玉如何去辨別它的真假這樣能夠確保自己，不會(huì)有不必要的損失。在這幾年和田玉的升值空間一直都非常的大，也是由于人們的不斷炒作，讓和田玉的價(jià)格水漲船高，導(dǎo)致有少許的和田玉成為了無(wú)價(jià)之寶。和田玉的收藏潛力非常大，但這是一個(gè)比較漫長(zhǎng)的過(guò)程，如果想要收藏和田玉的朋友，一定要做好長(zhǎng)期的準(zhǔn)備，半途而廢是沒(méi)有太多的結(jié)果的。
和田玉之所以如此的值錢(qián)，首先是因?yàn)樗脑戏浅５南∩伲⑶以腺|(zhì)地也是數(shù)一數(shù)二的從本身來(lái)講，和田玉的價(jià)格就已經(jīng)很高了。然而，加工后的和田玉價(jià)格又會(huì)翻倍，對(duì)于收藏者來(lái)說(shuō)收藏和田玉是沒(méi)有捷徑的，能夠在和田撿漏幾率比較少，因此，大家也不要抱著僥幸的心理。
玉堅(jiān)固耐久、表面細(xì)膩、質(zhì)地堅(jiān)硬、不易受風(fēng)化侵蝕，對(duì)保存條件要求低，便于收藏；而且玉可觀、可玩、可佩，可謂一器多用；重要的是它有保值作用，在上世紀(jì)五六十年代，一塊200克左右的和田玉也就一兩雞蛋的價(jià)格，1980年，一公斤和田玉山料每公斤是80元，籽料每公斤100元，到1990年，山料攀升到每公斤300元，籽料達(dá)到每公斤2000元，到2005年，一級(jí)和田玉籽料價(jià)格達(dá)到了每公斤10萬(wàn)元以上，有的甚至達(dá)到上百萬(wàn)元，而到了2006年，價(jià)格更是翻了兩番還多，2010年以后，更是年均升值50%到70%。
當(dāng)代玉雕藝術(shù)品在玉器固有優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，還多了兩點(diǎn)優(yōu)勢(shì)：一是由于現(xiàn)代開(kāi)采技術(shù)的進(jìn)步，如今玉料的產(chǎn)量已經(jīng)大大超過(guò)古代。玉料產(chǎn)量的提高，使當(dāng)代玉雕藝術(shù)創(chuàng)作在選材上有了更大空間；二是現(xiàn)代工具的切割、琢制、打磨水平都日臻完善，玉器的總體品質(zhì)要優(yōu)于古玉。
對(duì)當(dāng)代玉雕名家來(lái)說(shuō)，正規(guī)而系統(tǒng)的美術(shù)、設(shè)計(jì)教育背景在他們的創(chuàng)作中發(fā)揮了很大作用，比如北京的蘇然和李東，都受過(guò)正統(tǒng)的美術(shù)教育，厚積薄發(fā)，很有潛力。同時(shí)繪畫(huà)、書(shū)法、石刻、民俗等都深深地影響了當(dāng)代的玉雕名家們，比如以陰刻書(shū)法取勝的易少勇，從漢玉文化中汲取營(yíng)養(yǎng)的蔣喜；當(dāng)代藝術(shù)也成了他們吸取養(yǎng)分的源泉，比如翡翠雕刻大師王俊懿，就是從當(dāng)代寶石設(shè)計(jì)中汲取了營(yíng)養(yǎng)。
在劉繼亭看來(lái)，一位玉雕大師的創(chuàng)作黃金期只有20年左右，如果按照每年創(chuàng)作8到10件作品計(jì)算，其一生總共創(chuàng)作160件到200件作品，如果每年購(gòu)買(mǎi)某位大師的一半作品，連續(xù)投資若干年后就掌握了該大師一半以上的作品，從而控制了該作品的定價(jià)權(quán)，達(dá)到投資少、見(jiàn)效快的目的。
