洪武瓷器
1.元明兩代瓷器的砂底，露胎處均可見星點狀或大片火石紅斑。這種火石紅自元代開始出現(xiàn)，經(jīng)明代，延續(xù)到清代乾隆以后才完全消失。
2.釉面多為青白色，色澤清雅。柔和悅目。
3.所繪龍紋，不如元代兇猛，多為五爪龍。元代所繪的折枝或纏枝蓮葉紋的葉形較大，為大花、大葉，到洪武時則明顯縮小。
4.瓷器底足中心乳丁狀突起。是元代器足遺傳。
5.明代早期紋飾，大多簡練嫻熟，豪放生動。官窯器的紋飾精細(xì)秀麗，或多或少流露出元代的風(fēng)格。
永樂時期瓷器的鑒定
1.在我國的陶瓷工藝史上，此時的鮮紅釉，甜白釉和青花瓷器獨(dú)樹一幟，占有特殊地位，成為明清兩代的典型。
2.永樂瓷器的造型清芳、圓潤、靈巧。
3.永樂時胎土淘煉精細(xì)，胎體輕重適度，尤其以白砂底之細(xì)膩而著稱。
4.釉面肥厚，瑩潤平凈，無橘皮紋。釉器的口、底、邊角與釉薄處多為白色或黃色，聚釉處閃淺淡色和蝦青色。
5.青花器造型工整精致，色調(diào)凝重古雅，絢麗鮮艷，體態(tài)優(yōu)美俊秀，用進(jìn)口“蘇泥勃青料”。燒造時有自然的暈散，形成濃重凝聚的結(jié)晶點，呈凸凹不平狀。
6.圓器中的口沿，以手試之有鋒利感。而后仿的口沿多圓潤，不見棱角。這種器口特點，是我們斷定年代初區(qū)分真?zhèn)蔚闹饕罁?jù)之一
7.琢器胎體接痕微露。不及元代與明初時期明顯。
8.常見器足有：里直外收式圈足、齊平式圈足，呈踏底狀。
9.永樂時，開始書寫帝制年號款，均為四字篆書。
宣德時期瓷器鑒定
1.永樂為明代瓷器的開創(chuàng)和發(fā)展時期，而宣德則為鼎盛時期，陶瓷界有青花首推宣德的說法。宣德青花以其胎土精細(xì)，釉汁均凈，造型工整，凝重渾厚，胎質(zhì)細(xì)膩，多細(xì)砂底，器型多樣，青花濃艷，紋樣優(yōu)美而久負(fù)盛名。琢器接口少見，胎體比永樂時厚重、堅致。
2.釉面特點為橘皮紋，青花器釉面，呈亮青，前期與后期釉面稍白，中期為青白色。釉面均很細(xì)潤。
3.青花有三種色料：進(jìn)口蘇泥勃青料、國產(chǎn)料、進(jìn)口和國產(chǎn)混合料。青花自然暈散，形成濃重的凝聚結(jié)晶斑，深入胎骨。宣德青花可謂青花之冠。
4.磯紅彩始于宣德，瓷釉為宣德創(chuàng)新品種之一，仿哥窯也是從宣德時開始的，黃釉是宣德時燒制成功的，青金蘭釉又稱“雪花蘭”或“灑蘭”，為宣德時景德鎮(zhèn)能工巧匠又一杰作。
5.紋飾一改永樂時的纖細(xì)風(fēng)格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁。尤以龍紋猙獰兇猛之狀，可謂明清兩代之最。
6.宣德瓷器署有年款。教永樂時顯著增多。一般為六字楷書款亦有四字的，書寫部位不定，全身均可書寫，亦采用篆書，曾有宣德款識“滿器身”的說法。
7.彩瓷楷書寫“德”字無“心”上一橫，篆書寫“德”字，“心”上有一橫。
8.器足，琢器多細(xì)砂底，無釉無旋痕，泛有火石紅斑。盤心微有下凹。雍正仿斜坡盤底，于足脊處滾圓如“泥鰍背”狀。
成化時期瓷器的鑒定
1.成化時期瓷器造型莊重圓潤，玲瓏俊秀，小件居多，俗稱“成化無大器”，但也不是絕對的。
2.胎質(zhì)純潔細(xì)潤，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂若乳，瑩潤光潔。釉質(zhì)肥厚，光潔晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。
3.成化青花瓷器，以淡雅、沉靜的色調(diào)行于天下。但往往因釉質(zhì)肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。尤以底足的青花款色調(diào)，表現(xiàn)的最為突出。青花色調(diào)濃重者，相近于宣德晚期，并和多數(shù)淺淡色調(diào)，同時并存。
4.斗彩為成化創(chuàng)新品種，
5.紋飾線條纖細(xì)，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平淡，只分濃淡而不分陰陽，無渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無內(nèi)衣做襯托，故有成窯“一件衣”的說法，成化青花以淡雅著稱，用“平等青料”取代“蘇泥勃青料”，呈色穩(wěn)定，發(fā)色蘭中閃灰青，成化青花與弘治青花相類似，故有“成弘不分”的說法。
6.成化瓷器釉面，以細(xì)潤見著，俗稱“明看成化，清看雍正”。
7.成化器足，凡飾有青花雙邊線很規(guī)矩，緊靠圈足底部，而靠近足跟無釉處，那條圈線，顏色較深重，上面一條則顯清淡，可用這一點來做鑒定參考依據(jù)。
8.款識字體，挺拔有力，如同出自一人之手，一般為“大明成化年制”，“大”字尖圓頭高，成字撇硬直到腰，制字上大下小。
