北宋汝窯圓洗，原為曹興誠收藏，2017年10月3日香港蘇富比拍賣，以2.6億港元的價格落槌，加上傭金共計2．94億港元，再次創(chuàng)造出中國瓷器拍賣的世界紀錄。為亞洲私人收藏家競得。
縱觀國內(nèi)，高古瓷為什么一直不溫不火呢？
話說在10年前，收藏界內(nèi)就有人大呼“高古瓷要大漲”，
但是十年后，除了少數(shù)名窯（例如：五大名窯、龍泉窯、耀州窯、建窯之類的）價格迅速攀升外，大多數(shù)高古瓷還處在不溫不火的地位，價值依然低迷。
當下的市場，元明清瓷器在拍賣會場上，動不動就拍出上億元的天價。
唯獨高古瓷的行情卻依然看似依舊不景氣？
究竟是因為釉料、風格亦或是時代背景，還是其他什么原因?qū)е碌哪兀?/SPAN>
首先，受流通政策的影響
對于市場而言，宋瓷之所以目前無法與元、明、清瓷器抗衡，
主要受到國家政策的影響，并不是本身的價值沒有元、明、清瓷器高。
元青花、明清官窯中的斗彩、琺瑯彩、釉里紅等固然有自己的文化價值與藝術(shù)價值，而且距今年限較近，存世量相對較大，
而宋代瓷器存世量較小，加之，乾隆時期之前的瓷器，國家的政策規(guī)定只允許在國內(nèi)流通，出口受到一定限制，
國際市場因此受到很大的影響，對于國際市場而言，宋瓷的地位遠遠高于其他時期的瓷器。
西漢 彩繪陶鼎，高17.9cm
唐代三彩刻花盤，法國吉美博物館藏
其次，古今中外審美取向差異所導致
當下，收藏市場上都是明清瓷器特別是明清官窯比較走俏，而高古瓷則難以望其項背。
為何會如此呢？
收藏圈有的人認為，其中最主要的一個原因就是目前國內(nèi)收藏界對高古瓷的文化藝術(shù)價值和收藏價值的了解普遍不足。
唐代白瓷雙龍瓶，1993年鞏義食品公司唐墓出土
唐代五瓣葵口凹底深腹秘色瓷盤，1987年陜西扶風法門寺地宮出土
高古瓷的文化藝術(shù)特征與他們的審美趣味不符，沒有形成收藏高古瓷的文化氛圍和審美情趣。
審美取向，這是個很重要原因，與明清瓷的華麗、秀美不同，高古瓷表現(xiàn)的審美趣味更多以樸拙、含蓄為主。
由于當時技藝發(fā)展歷史原因，高古瓷沒有明清瓷那么華麗，但是其實在高古瓷中不乏精巧、靈秀之作。
即便是宋五大名窯的瓷器，在為當時專門為王公貴胄所珍視賞玩的最高藝術(shù)品類，當時美學追求的重點仍是力求表現(xiàn)淡雅、灑脫的中國傳統(tǒng)文人氣質(zhì)。
甚至有人說，對高古瓷的欣賞，是要求具有更高的藝術(shù)品位。
北宋 汝窯天青釉盞托
南宋 修內(nèi)司官窯粉青八方杯
南宋 哥窯灰青釉葵口折腰盤
宋代鈞窯玫瑰紫釉長方花盆
北宋 白釉蓮紋長頸瓶
業(yè)界內(nèi)很多人都認為，從清代到現(xiàn)在，我們的審美觀慢慢變得俗氣了，
不喜歡文人化的樸素優(yōu)雅的東西，而喜歡富麗喜慶的東西。
一些收藏高古瓷的藏家曾斷言說，作為傳統(tǒng)收藏大項的高古瓷，如今沉寂多時，其價格仍在低位。
隨著社會的發(fā)展和人們鑒賞能力的提高，
對高古瓷的認識將會發(fā)生很大的改變，高古瓷價格的回歸將是大勢所趨。
再有就是真假難辨贗品泛濫：真假難辨、贗品泛濫所造成的收藏風險成本加大也是高古瓷市場行情遇冷的原因。
目前，宋五大名窯的瓷器中，最受追捧的汝窯珍品存世量非常稀少，
但市場上的贗品卻層出不窮，真假難辨，存在較大的收藏風險，造成大多數(shù)藏家對其望而卻步。
搞收藏瓷器的都知道，由于高古瓷器制作工藝相對比較簡單，文飾并不復雜，因此也成為贗品泛濫的重災區(qū)。
目前，一些造假販子的造假技藝已達登峰造極的地步，
已經(jīng)不單是小商小販的個人行為，而形成了大資金投入的產(chǎn)業(yè)鏈行為。
現(xiàn)在的造假者很聰明，他們用一些碎瓷片為原料，重新回爐，做個新的出來，機器無法識破，因為材料的確是“真的”；
還有一些仿品是拼接而成的，底部是真的，但上半部分是假的、新做的，即所謂的老底新瓷。
還有一個原因就是內(nèi)冷外熱的收藏大環(huán)境所致，
在陶瓷收藏中，當下國內(nèi)藏家大多把重點放在明清彩瓷上，較少關(guān)注高古瓷。
就整體價格相比，國內(nèi)高古瓷的價格卻普遍偏低，
然而，在國外高古瓷的行情遠高于國內(nèi)，這出現(xiàn)了高古瓷收藏 “內(nèi)冷外熱”的現(xiàn)象。
宋代吉州窯虎皮紋盞
據(jù)相關(guān)資料顯示，目前國內(nèi)高古瓷的成交數(shù)量和成交價格遠遠不及國外市場。
甚至在內(nèi)地拍賣市場上成交的高古瓷數(shù)量不足歐美市場高古瓷總成交量的1/3，而中高檔高古瓷在內(nèi)地拍出的價格也只達到歐美中檔的水平。
高古瓷國內(nèi)市場行情與歐美、日韓相比有很大差距，
在歐美高古瓷市場已經(jīng)很成熟，也就形成了對高古瓷的價值和價格有了充分的認識。
比如，在日韓市場上就非常推崇中國的單色釉高古瓷。
甚至，對于中國古陶瓷而言，所謂的莊家不在中國而在歐洲。
早在多年前就有人說到，歐洲的收藏藝術(shù)品莊家正在對中國明清瓷器拉高出貨，而將回籠的資金用于高古瓷器的建倉。
多年來，除去一些特定的器物，明清瓷器的買家大多是中國人而賣家大多是歐美人，反過來，高古瓷器的買家基本上是清一色的歐美人，中國人則占很小的比例。
遼代 白釉剔花花卉紋盤口瓶 ，1981年河北省邯鄲市農(nóng)林局墓葬出土 ，河北省邯鄲市博物館藏
南宋龍泉窯琮式瓶
北宋 新安窯白釉珍珠地劃花纏枝花卉紋瓶 ，1984年河南省三門峽市區(qū)宋墓出土 河南省三門峽市博物館藏
元代 山西鄉(xiāng)寧窯黑釉劃花蓮荷紋經(jīng)瓶，陜西省文物商店征集，現(xiàn)陜西歷史博物館藏
縱觀近年行情，高古瓷市場必將迎來春天，
不光是宋五大名窯，其他窯口的瓷器也將會樂觀起來，自古收藏就是“物以稀為貴”“物品年代久遠”是兩大重要指標。
唐宋遼金元時期的古陶瓷，其量相對明清瓷顯得更為稀少，年代久遠。
加上國人對傳統(tǒng)國學的審美水平逐步提高，
完美表現(xiàn)中國國學中淡雅、灑脫的傳統(tǒng)文化氣質(zhì)的高古瓷價格定將走高。
除宋五大名窯外，如其他如的吉州窯，磁州窯，龍泉窯，耀州窯，建窯等瓷器精品價格也在逐年上升，甚至都輕松拍出了數(shù)千萬的天價。
金代 定窯白釉褐彩仕女紋枕
金 磁州窯紅綠彩魚藻紋碗
金 扒村要彩色釉陶臥嬰枕，上海博物館藏
另外，隨著收藏隊伍的年輕化、知識化，以及受國學教育的人們審美水平的不斷提高和改變。
我們可以想象，在未來，高古瓷將成為瓷器收藏市場追捧的新熱點和新重點。
