何家英2006年作《日暮消煩暑》，北京榮寶2019秋拍會獲價195.5萬元
近年來，面對藝術(shù)品市場持續(xù)的深度調(diào)整，書畫市場兩極化的“瘦身”趨勢顯現(xiàn)。盡管近現(xiàn)代名家高端精品和小名頭的低價位作品市場表現(xiàn)尚可，但當代書畫市場卻不容樂觀，畫廊遭遇了前所未有的市場困境。有藏家指出，當代書畫交易有很多處于停滯狀態(tài)，無論是藏家還是藝術(shù)品的經(jīng)營者，都不同程度地面對著作品價值縮水現(xiàn)象，很多收藏家高價入手的藏品價值大幅下調(diào)，巨大的價格落差導致很多交易無法進行。當代書畫市場未來將走向何處，成為業(yè)界關(guān)心的話題。
面對當代書畫價值縮水普遍現(xiàn)象，有業(yè)內(nèi)人士分析，目前步入調(diào)整期的當代書畫，對于一級市場的畫廊沖擊最大。新工筆和新水墨呈現(xiàn)出明顯的市場動蕩，畫廊所熱捧的官員畫家，由于前期市場運作價格過高，在現(xiàn)實背景下價格回調(diào)趨勢明顯。受此影響，書畫市場90%以上的畫廊呈虧損狀態(tài)，而且40%左右的畫廊關(guān)店或已倒閉。
從拍賣公司表現(xiàn)來看，整體藝術(shù)品拍賣市場出現(xiàn)了一些可圈可點的成績，大中型拍賣行表現(xiàn)出穩(wěn)中有升的態(tài)勢，但卻只是集中在近現(xiàn)代書畫拍賣板塊，當代書畫在拍賣市場表現(xiàn)平淡無奇，此前一直被熱議的藝術(shù)家似乎不再那么受人關(guān)注，無論是起到引領(lǐng)市場作用的高價拍品，還是奪人眼目的新秀佳作，在高價位的價格體系之下，市場也難言樂觀。由于藏家是藝術(shù)品交易的買單者，但由于前期的藏品大多是在價格高位的峰值入手，有些畫家的作品價格達到了每平尺60萬元左右，在目前的市場之下，作品很難有接盤者，價值縮水成為不可避免的現(xiàn)實。
不過，這也應(yīng)驗了不少業(yè)內(nèi)專家對于這一市場的預判，即該市場還不成熟，一級市場的培育還不完善、徹底，沒有形成成熟的收藏體系，對于投資者來說，投資風險較大。投資者在收藏書畫時，要善于沙里淘金。我們還要看到，在當今的書畫市場，真正懂得書畫的買家還是很少，大多人追逐的是書畫家的名氣。實際上，這也并沒有什么錯，書畫收藏本來就是講究“名人（家）書畫”的。在這個領(lǐng)域里，真正懂書畫的買家很少，大多數(shù)人眼睛盯著的是美協(xié)、書協(xié)、畫院或院校，看是否委員、教授、擔任什么職務(wù)。似乎出自這些地方的書畫就有一定的投資與收藏價值，其實這是一個認識的誤區(qū)。
藝術(shù)家與收藏家的共同點是注重藝術(shù)作品本身的價值體現(xiàn)。但當代書畫一直存在著缺乏學術(shù)沉淀、人為炒作風氣濃厚等不良現(xiàn)象，有些作品價格甚至高于古代名家的作品。名不副實的現(xiàn)狀決定了市場有很大不確定性。與此同時，大力反腐導致禮品畫受到?jīng)_擊，市場中缺少真正經(jīng)得起沉淀的畫作。有關(guān)專家表示，目前的當代書畫市場已經(jīng)呈兩極化發(fā)展，處于中段的當代書畫在市場中接受度不高，是因為身居其位的藝術(shù)家創(chuàng)作面貌千篇一律，在這樣一種情況下，需要藝術(shù)家進行反思，在創(chuàng)作中善于創(chuàng)新個人風貌，提升作品質(zhì)量。
當代書畫市場所存在的諸多不良現(xiàn)象，使得有價值的藝術(shù)品行市難以看好，加之與藝術(shù)家本身的身份背景有直接的關(guān)聯(lián)，這就形成在作品展廳里看藝術(shù)品價值高低取向時，大凡不看作品本身而先看其標簽署名。在市場重新洗牌的環(huán)境下，重名不重質(zhì)的現(xiàn)象讓當代書畫處于異常尷尬的境地。此外，在目前這種藝術(shù)品泡沫迸發(fā)時期，藝術(shù)媒體與評論從業(yè)者的錯誤輿論也難辭其咎。眼下，書畫市場要想走向平穩(wěn)，媒體言論應(yīng)起到好的引導作用，不能一味吹捧價格，捧殺藝術(shù)。媒體、藝術(shù)家、藏家乃至大眾，都應(yīng)提高修養(yǎng)與學識，共助藝術(shù)市場走向深度與理性。
再則，針對藝術(shù)品收藏喜歡的人的確不少，但真正懂得藝術(shù)品質(zhì)量的人卻為數(shù)不多，基于個人判斷甚至購買者的準確性更少。對于這種并非源于真正的收藏，可以說大部分并非出于對藝術(shù)品的摯愛，更多的在于經(jīng)濟利益或精于投機而收藏。這種現(xiàn)象，必然會導致很多商家想到如何引導的問題，所以出現(xiàn)越來越多的最具收藏潛質(zhì)的藝術(shù)家等稱謂就見怪不怪了。因為炒作合謀群體利用各種營銷傳播，才可提高推介名不見經(jīng)傳的書畫家知名度，拔高其作品的藝術(shù)市場價值，不自覺地落入投機者設(shè)定的圈套進而實現(xiàn)最大化牟利。
而不負責任的冠名炒作不僅損害了藝術(shù)創(chuàng)作者和收藏者的利益，也很大程度上損壞了藝術(shù)市場應(yīng)有的良性生態(tài)環(huán)境。畢竟優(yōu)秀的藝術(shù)作品及其價值是以作品的創(chuàng)造性及其學術(shù)價值等綜合因素衡量的，這也是基于藝術(shù)品非標性特點產(chǎn)生的，藝術(shù)品依靠單位價格與重量算不出其價值，而必須要通過調(diào)研、評估等過程才可得到，而每一個勞動過程都非常復雜。另則，更多藏家對藝術(shù)品及其資源的需求極具個性化，因此導致的評價取向勢必更加多樣多元。作為書畫收藏者而言，須善于沙里淘金，用火眼金睛在書畫市場上淘出真金。（卞文志）
